夜は過ぎ去り、
昼がやってきた。
だからわれらは闇のわざを脱ぎ去り、
光の武具を身にまとおうではないか。
（ローマ１３：１２、第７曲合唱のテクスト）
「こいつは交響曲では？」とお思いでしょうが、正式名称は「聖書の語句によるシンフォニー・カンタータ」、よってカンタータ扱いにしています、この図書館では。
１８４０年、ライプツィヒにおいてヨハネス・グーテンベルクによる活字印刷発明４００周年を記念する催しが開かれることとなり、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団首席指揮者のフェリクス・メンデルスゾーンに祝典曲の依頼が舞い込んだ。フェリクスはそれに応じて２つの作品を完成させた。「祝典歌(Festgesang)」と、この「讃歌(Lobgesang)」である。「祝典歌」のほうは今日聴く機会はないに等しいけれども、その旋律は、クリスマスには欠かせないキャロル「あめにはさかえ(Hark!
The Herald Angels Sing)」に用いられ、馴染み深いものとなっている。２曲は６月２５日、聖トーマス教会においてフェリクスの指揮で演奏された。「讃歌」は、その後同年９月２３日にイングランド・バーミンガム音楽祭で、１２月３日と１６日にライプツィヒ・ゲヴァントハウスでも演奏された。
「讃歌」は、作曲中だった交響曲に加筆して第１部とし、第２部は、グーテンベルクによる最初の活版印刷本がマルティン・ルターによるドイツ語訳聖書だったことから、テクストをそれから採り、アリア・合唱、コラール織り交ぜたカンタータとした。長大なオーケストラ前奏付きの宗教的カンタータといった趣。「第九のパクリじゃん」というより、「オーケストラもアリアも合唱も一度に聴ける、一粒で二度おいしい、お祭りにふさわしい１曲」といえるでしょう。（第九は合唱がメタメタでも許されるが、これは、合唱がヘボだと聴いていられない）１２月のライプツィヒでの再演時には、フェリクスは例によって曲に改変を加えた。二重唱「それゆえわたしは歌をうたい」を改訂し、テノール・ソロ「主はわれらの涙の多きをはかり」「われらは闇のうちに叫べり」を追加、曲に劇的要素を加えた。
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| リッカルド・シャイー | ゲヴァントハウス合唱団 ライプツィヒ歌劇場合唱団 |
ライプツィヒ・ ゲヴァントハウス管弦楽団 |
アンネ・シュヴァネヴィルムス、 ペトラ・マリア・シュニッツァー（ソプラノ）、 ペーター・ザイフェルト（テノール） |
デッカ 475 6939 |
| 1840初演版、ライヴ録音。随所に現行版との違いが見られて面白い。 テノールの「死の縄われらにまといつき」のところはまるでハイドンのよう。 序曲《夏の夜の夢》作品21をカップリング。 当日演奏会では詩篇114「イスラエルがエジプトを出で」も演奏されていたが、CDには未収録。 |
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| クリストフ・ポッペン | バイエルン放送合唱団 | ドイツ放送フィルハーモニー （ザールブリュッケン・ カイザースラウテルン） |
ジビュラ・ルーベンス、 クラウディア・マーンケ（ソプラノ）、 クリストフ・プレガルディエン（テノール） |
ＯＥＭＳ ＣＬＡＳＳＩＣＳ ＯＣ 709 |
| ポッペンの交響曲全集より。 早すぎず遅すぎず、たっぷりと、まことに堂々とした演奏を繰り広げる。 バイエルン放送合唱団、お見事。 |
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| フリーダー・ベルニウス | シュトゥットガルト室内合唱団 | ブレーメン・ドイツ室内フィルハーモニー | クリスティアーネ・カルク、 マリア・ベルニウス（ソプラノ）、 ヴェルナー・ギューラ（テノール） |
Ｃａｒｕｓ Ｃａｒｕｓ ８３．２１３ |
| さわやかに、きっちりと。いかにもベルニウスといった演奏。 | ||||
| トマス・ファイ | ドイツ室内合唱団 | ハイデルベルク交響楽団 | エレオノーレ・マルグエーレ（ソプラノ）、 ウルリカ・シュトレームシュテット（メッゾ・ソプラノ）、 マルクス・シェーファー（テノール） |
ヘンスラー CD ９８．５７７ |
| 《イタリア》の最速サルタレッロで知られる（のか）、ファイのメンデルスゾーン交響曲全集の一枚。 重々しくなく、颯爽とぐいぐい進む。 |
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